五代十国时期，正是战乱不息之际。而在这乱世之下，却能仁杰辈出，涌出了众多才华横溢的画家，艺术之花盛开的尤为灿烂。灿烂“群星”中最低调的莫过于顾闳中。他仅携一幅《韩熙载夜宴图》，便惊艳了后世，成为旁人无法企及的传奇人物。顾闳中画像（图自《韩熙载夜宴图》）目识心记，绘就传世名画顾闳中，江南人，生
五代十国时期，正是战乱不息之际。而在这乱世之下，却能仁杰辈出，涌出了众多才华横溢的画家，艺术之花盛开的尤为灿烂。
灿烂“群星”中最低调的莫过于顾闳中。他仅携一幅《韩熙载夜宴图》，便惊艳了后世，成为旁人无法企及的传奇人物。
顾闳中画像（图自《韩熙载夜宴图》）
目识心记，绘就传世名画
顾闳中，江南人，生于910年，南唐画家。他曾任南唐画院待诏，为后主李煜画过肖像，其才名可与周文矩相提。
顾闳中擅长人物画，多画宫廷贵族生活。他画人物，善于描摹神情意态。作画笔力圆劲，间以方笔转折，用色大胆，画卷常见浓丽之彩。
最为人所称赞的是，顾闳中有目识心记之才。仅凭一双眼，记录真实场景，随后默写作画，最终作品竟能完美复现全部细节。《韩熙载夜宴图》便是他奉李煜之命，窃窥韩熙载的夜宴，将宴会景象默记在心，归来挥笔而成的作品。
《韩熙载夜宴图》局部（宋摹本，现藏故宫博物院）
由于年代久远，画史上关于顾闳中的创作活动记载甚少。其见于画史著录的作品有《眀皇击梧桐图》、《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等，多已失传。
《韩熙载夜宴图》是他的代表作，更是他的唯一传世作品。如今现存的《韩熙载夜宴图》虽是宋代摹本，但未丢失顾闳中原有的作品韵味。这幅传世名画，也便成为深讨研究其创作思想和艺术成就的重要作品依据。
绝美画幅，再现宴会故事
顾闳中所作的《韩熙载夜宴图》，真实再现了南朝中书侍郎韩熙载纵情声色的夜宴生活，堪称古代人物画杰作。
整篇画卷，顾闳中以韩熙载为绘画中心，按照故事发展的情节，将夜宴的整个活动娓娓道来。
《韩熙载夜宴图》局部（宋摹本，现藏故宫博物院）
顾闳中颇为巧妙地以屏风作为隔断，把画面分为五段故事场景，场与场之间一一相连又各自独立。
第一段为听乐。画面描绘了韩熙载与宾客一同专心致志地欣赏琵琶独奏的情景，在场的人物微微侧耳聆听的样子，尤为传神。
第二段为观舞。韩熙载两手执鼓锤，亲自为舞女伴奏。从韩熙载身旁的人随着节奏轻拍手掌的动作中，也可感受到现场的高涨气氛。
第三段为小憩。韩熙载在侍女们的簇拥下，坐在床榻上，一边洗手，一边与他人交谈，格外轻松，宴会的气氛有所舒缓。
《韩熙载夜宴图》局部（宋摹本，现藏故宫博物院）
第四段为清吹。此时韩熙载换上了便服，盘腿而坐，挥动着扇子，好生惬意。五个奏乐女子并排一起，姿态生动，各不相同。
第五段为送别。画卷最后是宴会散去，韩熙载依依惜别宾客们的场景。由此，顾闳中也结束了这场纸醉金迷的夜宴聚会。
五个故事环环相扣，画卷的构图有张有弛，人物搭配疏密有致，画幅的结构完整而灵动，极富感染力。
《韩熙载夜宴图》局部（宋摹本，现藏故宫博物院）
在人物塑造上，顾闳中精准把握人物性格，生动刻画了韩熙载复杂的人物心境，将其官场失意、郁郁寡欢，不得不以狂歌热舞的放纵生活来逃避现实的困境，淋漓尽致地挥洒于长卷之中。
顾闳中在赋色上也有所创新。一来仕女的素装艳服与宾客的青黑衣衫形成鲜明对比，使得画面更为丰富、和谐。二来人物和室内陈设色彩各有侧重，人物多采用朱红、淡蓝、橙黄等明亮的色彩，桌椅床榻多用黑灰、深棕等凝重的色彩，两者相互辉映，烘托中突出了人物，又赋予画面清新雅致的韵味。
“战笔描”广受追捧
其实，《韩熙载夜宴图》在诞生之初并未受到士人们的重视。
据记载，这幅画被发现的时候，没有印记，没有题跋，没有印章，甚至没有名字，而顾闳中在当时也不过是个不出名的小画家。
可随着历史的蒙雾层层被掀开，明珠终现耀眼光芒。
如今，《韩熙载夜宴图》是中国十大传世名画之一，代表了我国古代工笔重彩画的最高水平。顾闳中也因此在美术界名声大振，追随他的画风之人不在少数。
《韩熙载夜宴图》局部（宋摹本，现藏故宫博物院）
相传，顾闳中的画风沿袭唐代著名画家周昉之样，而更趋纤细。用笔和线条，受李后主书法的影响，形成了独有的“战笔描”。
魏晋隋唐时期，线条的描绘技法在工笔人物画中已发展的十分成熟。线条提倡奔放、流畅、挺拔之美，多追求均匀姿态。而顾闳中的“战笔描”追求圆润、顿挫之感，线条多方折、刚劲。相较之下，顾闳中笔下的线条更为饱满与丰厚。
顾闳中为达到“战笔描”线条细紧圆浑的状态，行笔多顿挫，转折之处毫不犹豫，意在笔先，尤其注重线条走向的合理，自然刻画人物姿态、神情、衣着的细微处，凸显人物质感。
正是顾闳中对线条的极致运用，才造就了《韩熙载夜宴图》这幅传世名画。
能“以孤幅压五代”，顾闳中是第一人。历经千年流转，顾闳中和他的作品终成为中国美术史上不朽的丰碑。
来源: 新华网、光明日报、腾讯网等
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